北京白癜风是怎样引起的 http://m.39.net/pf/a_4518425.html年7月1日，电影《》打响献礼建*年的第一炮，执导者，*建新。
三十多年前，一位年轻的导演，还在为他的第一部作品因题材敏感、表现手法大胆无法过审而发愁。
后在时任西安电影制片厂厂长吴天明的帮助下，与审查机关多方周旋，在全片改动六十七处的前提下，才终于过审上映，震惊国内影坛。
这部气质独特的电影，《黑炮事件》，后来也成为*建新导演的标签。
直到年，四年未执导筒的*建新指导了国庆献礼片《建国大业》，从此成为主旋律大片的钦点导演之一。
从年的《建国大业》，到年《建*伟业》，再到今年的《决胜时刻》，*建新似乎又完成了他电影生涯的另一轮三部曲，“主旋律三部曲”。
从一鸣惊人的“先锋三部曲”，到幽默讽刺的“都市三部曲”（或“城市百态三部曲”），再到深沉郁结的“心理三部曲”，最后到歌功颂德的“主旋律三部曲”......
这位当年以《黑炮事件》闪亮登场的电影作者，在彼时势头正猛的“第五代导演”的电影创作洪流中，用独特的作者气质在百花丛中独占一席，又在此时跻身于如日中天的主旋律史诗大片，满篇气势恢宏“革命浪漫主义”。
*建新从未偏离中国电影的主流。
但是，大多数观众应该对此甚是好奇：突然转向宏大题材、革命叙事的*建新在其创作生涯到底经历什么？他是否还有当年的作者气质？
01.
*建新生于年6月14日，西安人，祖籍河北，家住西安市南院门芦进士四巷，一条“三教九流、鱼龙混杂”的小胡同。
“那里有共产*高干，也有解放前国民*的省长，有*阀后裔，传世名医，戏剧名伶；而更多的是普通百姓，甚至无业游民”，*建新生于斯长于斯，性格中似乎多了某些包容。
*父*母皆为市里的干部，职位虽不高，但也是个不愁吃穿的的体面家庭，父亲*同进，后来还出任了西安电影公司的经理。
家中还有个小他一岁的弟弟，性格与从小斯文懂事的*建新大相径庭，是个调皮的主儿。
*建新说弟弟幽默风趣，善于表达，很会在家中调节气氛，若是从事艺术创作，可能比他强。
由此可见，*建新是在一个和谐团结的家庭中成长起来的，想必有个不错的童年。
与同样生长在西安的张艺谋不同，*建新的家庭成分没问题，在那个时代，不必“低人一等”，便可自由生长。
就连后来的“文革”，对*建新来说，至多也只是“困难时期”，于他从来没有产生轰然倒塌的灭顶之感。
十二岁之前，在相对平和的时代下，在和睦家庭的亲情之中，斯文懂理的*建新勤学好读，或许大人们都以为这个温良的少年，未来会成为一个优秀的科学家或者工程师吧。
就像在他多年以后执导的处女作《黑炮事件》中的赵书信一样，业务突出，温顺老实，唯唯诺诺，成为一颗卯在祖国现代化事业进程中的优秀的螺丝钉。
可是年，*建新十二岁的那个夏天，“文化大革命”，呼啸而来。
如前所言，“文革”之火，并没有将*建新的家庭烧得不可收拾，小学五年级的他，在这场大动乱中，只不过是的一个小小的旁观者。
面对这场激荡的浩劫，他应该很是困惑，又有些惊恐，可能还有一丝兴奋。
以他的年龄，当然无法与“造反有理”的“青年好汉”们为伍，在社会秩序的破坏与国家治安的混乱中，只能“帮各个革命组织撒传单”，而“内容是什么根本不关心”。
再以其家庭出身与家庭成分，*建新的父母也不用被戴上高帽，身陷风暴中心，成为众矢之的。
因此年幼的*建新也不用体会到像张艺谋作为“黑五类”份子子女的那种饱受社会歧视甚至谩骂的创痛，或者动辄被抄家下放的灭顶之灾的惶恐。
最终，父母进了干校劳动改造，留下*建新与弟弟同姥姥一起相依为命。
按当时的*治划分，姥姥本应属于“剥削阶级”，*建新在那个疯狂的年代多少接受了些“革命教育”，认为姥姥是对立的阶级，应当划清界限。
好在有姥姥无微不至的关怀，弥补了父母离开时的家庭温情，让*建新看到了人情的可贵，也终于对“革命教育”产生了怀疑。
父母不在，家中断了最重要的经济来源，*建新初次领略到了物质匮乏的窘迫，作为长子，他不得不想办法承担一些家庭负担。
于是他带着年幼的弟弟一同到西安城北公路上，帮人力车夫拉“边套”，以赚取每次五公分的小费补贴家用。
这些都成为*建新成长路上的重要经历，但并没有出现在他的电影里。
更重要的是，“在我长大的‘文革’期间，我看到了人性恶的一面。在我的记忆中，胡同里发生过无数的故事，悲欢离合、恩恩怨怨、反目成仇……在这些发生的事情中，我开始有了爱和恨”。
个中详情我们不得而知，*建新对“文革”的描述一向轻描淡写，这可能也是他与“第五代导演”群落气质不同的关键所在，他的电影里没有浓重的历史反思色彩。
甚至，“文革”在他记忆中还有另一种模样：“当我站在高高的楼顶，望着漫天飞舞的纸片（革命传单）和楼下万头攒动的场面时，油然产生了一种伟大的感觉，这种感觉有点像后来读了金庸的武侠小说，觉得自己一跺脚就能上房一样。”
这些经历自然也没有在*建新的电影里出现。
倒是后来，我们在姜文拍的《阳光灿烂的日子》里，在*区大院里爬烟囱的马小*身上，看到了这种自由。
大概这也不是对“文革”的美好怀念，而是此间*建新自由生长、“动物凶猛”留下的历史印记，是个体的真实感受，而非*治性地集体遗忘，或避而远之。
*建新自己总结道：
其实，我想说的只有两句话。
改革开放给我提供了创作的新的空间。
历史（或者说“文化大革命”）给了我一段脱离控制，自由生长的好时光。
有了这些，就有了我的电影。
“文革”期间，*建新也再无更多波折。
到了年，父母恢复工作，*建新在父母的安排下参*入伍，到甘肃武威空*机场做地勤，时年16岁。
武威地处河西走廊，气候干燥，荒漠戈壁环绕，在当时，是沙漠里的一座孤城。
地勤工作，相对轻松乏味，空闲之余，很少休闲活动，看电影成了唯一的娱乐方式，*建新可能也就是在此时萌生了对电影的兴趣。
当时电影资源匮乏，国家对电影有严格的把控，除了《地雷战》、《南征北战》，就是《第二个春天》、《红火的年代》等清一色的主旋律影片。
于是，*建新就把这些影片看了又看，甚至躲在荧幕背后偷看只有领导干部才享有资格观看的“内参片”。
在那个精神产品死板单一的年代，艺术资源分配的极端不平衡，导致稍有精神追求的年轻人如饥似渴。
压抑背后必有更旺盛的欲望反弹，禁止即刺激，这种现象，可能直到现在，还以另外某种形式存在着。
*建新还在部队的图书馆找到一本普多夫金的《论电影的编剧、导演和演员》，这位前苏联的电影大师、蒙太奇理论家，不仅启蒙了当时还尚未成熟的电影语言，还在多年以后启蒙了一位中国导演。
不知当时的*建新有没有想到，自己有朝一日会成为像普多夫金那样的电影实践者，但他肯定感受到了普多夫金所感受到的，电影的魅力。
就像后来他在拍完《黑炮事件》后，写了一篇文章，在里面谈了“几点不成熟的思考”，并为其题名，《什么是电影的魅力》。
此时的“第五代导演”们大多还在下乡插队，在地缘偏僻的山野农田里为革命事业奉献生命。
张艺谋在陕西乾县农村插队劳动几年后，辗转到陕西咸阳市棉纺八厂当工人，此时的他还在为自己的“海鸥”相机努力攒钱；
在西南边陲插队的陈凯歌，望着苍莽的原始森林，为自己同样望不到边际的人生潸然泪下，插队两年后，他终于得到机会，参*入伍；
北上的田壮壮，在东北嫩江镇赉县的一个冰雪覆盖的小村子里插了一年队后，也入了伍，在部队一待就是七年……
02.
年，*建新复员，回到西安。
六年的部队生活，再加上*建新这样善于适应环境的乐观性格，多少会有些留念之情。
后来，据说他在年还受邀为空*部队执导了一部名为《红翼》的电视剧，但现在已经很难找到该剧的相关资料。
幸运的是，回到西安的*建新恰逢西安市卫生教育宣传馆摄影岗位招工，“他此前虽未拍过一张照片，但凭着极好的悟性，临阵磨枪，竟一考即中”。
在宣传馆，*建新可以扛着馆内配备的16毫米摄影机到处跑动，拍摄卫生相关的专题片。
也是在这里，*建新完成了他的第一部影像作品，《饮食卫生》。
更幸运的是，年，*建新作为最后一届工农兵学员，获得进入西北大学中文系进修班学习新闻的资格。
*建新新闻班的班主任叫王忠全，也是以工农兵的身份进入西大，后留校任教，只比*建新大个几岁，最重要的是，王忠全也酷爱电影，两人一见如故，相谈甚欢。
想必在两人的交流中，王忠全看到了*建新做电影的潜质。
翌年年底，*建新在新闻班结业在即，王忠全骑着一辆破旧的自行车，赶到西安电影制片厂，他不吝口舌，极力保荐，游说八方，到底为爱徒争取到了一个进厂的机会。
*健新也很争气，面试时，对答如流。
面试结束后，时任制片厂编辑处处长的赵云鹏把一沓电影剧本交予*建新，让他三天之内写出一篇阅稿意见。
*建新不敢怠慢，当晚挑灯夜战，一夜未眠，洋洋洒洒写了一篇长稿，字数八千有余。
赵处长甚是满意，*建新最终在年如愿以偿地进入西安电影制片厂，被安排在编辑处外稿组工作。
就在*建新进入西影厂的前一年，年，北京电影学院迎来了“文革”后恢复招生的第一批学生。
这群年轻人或许是压抑了太久，带着他们一腔的热血和异禀的天赋来到电影学院，书写了一段中国电影史的传奇，“78班”成为神话般的存在，他们太过耀眼，让中国影史从此开始有了理论上的代际之分。
此时的*建新可能与还在电影学院上课的张艺谋、陈凯歌或是田壮壮一样，还未想到日后会共同铸立起一座中国电影的高峰。
“78班”的学生于年毕业，毕业分配工作不遂人愿，人人都想留在北京，满足条件者，少之又少。
无法留京的同学，为了避开地缘偏远的四川制片厂与广西制片厂，尽量优先填报稍微好进一些的湖南潇湘电影厂或*建新所在的西安电影制片厂。
但结果，建厂不久的广西制片厂为了引进创作力量，将张艺谋、张*钊、何群、肖风等人一同要了去，张艺谋也因此没去成老家的西影厂。
对于*建新来说，这或许是个遗憾，他没有及时接触到“第五代导演”的中坚力量，带给他给他再一次的电影启蒙。
不过好在张艺谋等人抱团去广西厂，才有了后来“第五代导演”的发轫之作，拍摄于年的《一个和八个》。
而*建新不久后被西影厂送进电影学院进修班学习，以另一种形式与“第五代导演”产生了联系。
一同前来进修的还有刚刚从四川大学中文系毕业的韩三平，那个日后能在中国电影界呼风唤雨的男人。
那时*建新是班长，韩三平是支部书记，后来的《建国大业》就是两人联合执导。
在去电影学院之前，*建新早就对坐在编辑部看外稿的机械工作感到乏味，离开办公室的念头愈加强烈。
又一次的幸运，正在筹备拍摄《第十个弹孔》的导演艾水发现了*建新，两人一拍即合，*建新便受邀去剧组做场记。
尔后，*建新又先后在金音导演的《特高课在行动》、李育才导演的《白桦林中的哨所》、姚守岗导演的《瓜熟蒂落》以及后来的西影厂厂长吴天明导演的《没有航标的河流》等多部影片中做过场记。
到了郭阳庭年导演的《六斤县长》中，*建新已经被提拔为副导演。
之后才去电影学院的*建新，其实已经有了很扎实的电影实践经验。
到了北电，*建新拍摄了自己的第一部故事片，一部35毫米的学生作业，片名《小雨中的回忆》，片长三十多分钟。
用他自己的话来说，这部作品时空交错，结构复杂，心理、现实、回忆、梦幻来回交换，幻觉套幻觉，非常“意识流”。
由此来看，*建新的《黑炮事件》，以及之后的《错位》与《轮回》，掷地有声，出手即先锋，似乎也并非凭空出世，而有迹可循。
一年多后，年年初，*建新回到西安，回到西影。
这时，《一个和八个》与《*土地》早已相继问世，“第五代导演”已经引起国内的反响，这批热血青年开始从老一辈电影工作者手中接过大旗，为中国影史翻页。
也是迎着这股崭新的创作热潮，*建新拍出了他的处女作，《黑炮事件》。
而刚回来就获得独立拍片的机会，*建新要感谢一个人，此人也是第五代导演的贵人，吴天明。
吴天明导演年进入西影，年与滕文骥联合执导影片《生活的颤音》，年独立执导的《没有航标的河流》（*建新在此片参加场记工作）引起
