艺术性：★★★★★
娱乐性：★★★☆
综合评价：★★★★★
年对影迷来说是神奇的一年，那一年，影史级别的佳片扎堆出现，包括豆瓣和IMDB都排名第一的《肖申克的救赎》、获得六项奥斯卡奖的《阿甘正传》，以及《杀手不太冷》《真实谎言》《变相怪杰》《燃情岁月》《夜访吸血鬼》《天生杀人狂》《生死时速》《狮子王》《东邪西毒》《重庆森林》《霸王别姬》《大话西游》《活着》《饮食男女》《大内密探凌凌漆》《醉拳2》等一大批国内、国外质量和数量远超其他年份的超高水平电影，到现在仍然能够被影迷口口相传的就有30多部，但就在佳片云集的年，昆汀·塔伦蒂诺导演的《低俗小说》获得了戛纳影展金棕榈大奖，还获得了奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演在内的七项提名，并最终获得奥斯卡最佳原创剧本大奖，《低俗小说》能够杀出重围，得到全世界艺术水准最高的A级电影节的认可，获得戛纳电影节最高奖项金棕榈奖和奥斯卡奖，这部电影肯定是有独到之处的，不过，时至今日，似乎也还是有很多观众并不清楚昆汀的这部电影好在哪里……
《低俗小说》海报
环形叙事与后现代
先从《低俗小说》获得的奥斯卡最佳原创剧本奖说起，传统的电影剧本一般都是源自于舞台剧的经典三幕式结构，这三幕可以概括为六个字：「铺垫」、「冲突」、「解决」，三幕的篇幅通常被认为第一幕与第三幕各占25%，第二幕占50%。绝大部分好莱坞电影，包括：泰坦尼克、阿凡达、终结者等我们熟知的经典电影，一般采用的都是这种最传统的三幕式结构，故事主线也都是线性的,但是那一年的《低俗小说》就开启了一个例外，导演昆汀用环形叙事的方式讲述故事，把原本平平无奇的故事讲得高深莫测。
昆汀·塔伦帝诺
《低俗小说》一共讲了三个主要故事：文森特和马沙的妻子、金表、邦妮的处境，但昆汀用他创造的“非线性多角度环形叙事”剧本消解了三幕式结构的传统叙事模式，他把三个主要故事切割成15个段落后打乱顺序混合在一起，通过三件关键物品：手提箱、毒品和手表又把剧情串联在一起。
“文森特和马沙的妻子”
“金表”
“邦妮的处境”
故事时间线被打乱，让所有的段落可以不受前后情节的约束单独进行解读，这让每个段落都有了不同的意义，这种剧情编排方式可以接连不断的给人以意外的感受，让故事的走向无法预料，也无法判断谁是主角，因为每个人在自己的故事里是主角，但是在其他人故事中却又都成了背景，传统三幕式电影中的主角和剧情主线在这部电影中并不存在，每个角色和故事段落都是拼图上的一块，他们一起共同拼贴出了这部具有非常典型后现代风格的电影。
两个本应在不同故事的主角相遇了
电影刚开始情侣抢劫餐馆的情节，并不是像传统三幕剧开头那样是用来铺垫之后剧情的，而是由角色偶然决定的，序幕过后，观看这部电影的全程都是碎片化的，看到的是碎片化镜头、碎片化叙事，听到的也都是碎片化台词，但是一旦观众意识到这些“碎片”居然可以按照自己的理解进行排序、拼贴、想象、复盘，这些原本看上无意义的碎片化镜头和碎片化台词就充满了趣味，能让观众有无限的联想空间与无穷的回味，简单的故事从此变得复杂，很多无意义的东西也就变得有意义了。
打劫餐馆
电影中充斥了大量后现代风格的拼贴、复制、戏仿、解构、无意义、流行元素等，从某种角度上说，这是一部很典型的导演与观众合谋的后现代主义电影，它所具备的意义都是导演让观众自以为应该有的。
奇妙的车尾厢角度
昆汀的剧本高明就高明在不仅仅是堆切剧情和角色，而是还能表达更深层次、更复杂的意义，另一方面，作为导演，他也会熟练地运用电影技法，通过某些令人印象深刻的场景和台词、隐喻、暗示等来传递出更强烈的情感。电影里有一段乌玛瑟曼扮演的Mia和约翰·屈伏塔扮演的Vcent里跳扭扭舞的场面就是这样一个令人印象十分深刻的段落，这段被誉为影史最佳舞蹈段落之一的扭扭舞动作非常简单，动作难度也很低，但却被两人跳出了一种酒不醉人人自醉的感觉，这种感觉完全是凌驾于技术水平之上的，观众甚至根本无法借此判断出两人的真实舞蹈水平。
这就是那段著名的扭扭舞
昆汀在执导这段双人舞时肯定事前做足了准备工作，因为这段舞蹈的背景和道具相当豪华，应该说是全片耗资最高的单场戏份，表演场地专门布置成了舞厅或餐厅的样子，不但到处都挂设了彩灯、霓虹灯，还有酒柜、吧台、舞池等配套设施一应俱全，而且餐桌都是用奢华的敞篷老爷车改造的，周围还有大量穿着特别服装的群演，穿梭来往的服务员也都穿着戏服打扮成名人，比如玛丽莲·梦露、猫王、佐罗的样子。
打扮成玛丽莲·梦露的服务员
这段非常特别的舞蹈揭示了两人此刻的心态和后面情节发展，黑帮老大的女人米娅眼神挑逗，舞蹈动作幅度非常大，她此时采取了主动的姿态勾引对面的文森特，那个溺水的动作则暗示了在接下来的剧情中她因吸毒过量休克后无法呼吸的样子；而作为她保镖的文森特则小心谨慎，虽然也在跳舞，但是看得出他动作很收敛，也一直不敢越过舞池中央那个红色的圆心，这些动作表明了他不敢对老大的女人有非分之想。
米娅主动挑逗文森特
用敞篷车改造的奢华餐桌
可以说这段舞蹈就是整部电影的精华，因为观看这部电影的总体感受就像这段舞蹈，你甚至可以说这个电影是个烂片，因为整部电影看上去跟这段舞蹈一样没有难度，但又可以说这部电影是个高深莫测的电影，因为这段舞蹈就像整部电影一样看似简单却处处别有用心，其实这部电影本身就是一体两面的，它很奇妙的把低俗和高级融于一身，不喜欢的人会觉得这部电影不知所云，而喜欢的人则心领神会。很多人曾说昆汀喜欢抄袭经典电影，这段情节也恰恰是昆汀的一种回应，餐厅中到处是模仿名人的服务员，甚至有舞蹈家解析出那段舞蹈里的每个动作都来自其他的舞蹈，昆汀似乎在告诉观众他就是在毫不掩饰的模仿，而且还能靠模仿抄袭借鉴获得头奖。
米娅吸毒过量导致休克
虽然传统三幕剧结构曾经给创作者和观众一个创作和评判的标准，但久而久之，传统剧作结构反而陷入了一个模式化的窠臼，此时横空而出的昆汀在他这部电影中打破了传统三幕剧的规定格式做出了创新，而像扭扭舞这样的华彩段落又能让电影好玩好看，不落俗套，这也是在高手云集的年这部《低俗小说》能脱颖而出的重要原因。
文森特每次在厕所都会发生大事
多角度与反高潮
电影中的每个主要角色都在不同故事里有不同的表现角度，而处于不同时间和状态中的角色设定甚至可能是完全相反的，与此相对应的是，影片中也设计了很多反高潮的情节。
约翰·屈伏塔饰演的文森特是电影中多角度和反高潮的很典型角色，他在自己的那个故事“文森特和马沙的妻子”里是主角，但在“金表”的故事里，他是只露了两次面就被布鲁斯威利饰演的拳击手杀死的小角色，在第三个故事“邦妮的处境”里也只能算烘托塞缪尔·杰克逊的配角，整部电影里只有文森特同时横跨了三个故事，可是文森特却并不算主角，甚至是最不幸的角色之一，文森特是在几个主要角色里唯一一个死去的角色，让主要角色早早就在电影中死去，这明显是反高潮的拍法。
文森特杀人时候的红色血雾
红色血雾跟酒吧的红色背景完美衔接
萨缪尔·杰克逊饰演的朱尔斯是文森特的搭档，在这个角色身上同样有多角度和反高潮的设定，他和文森特去取那个神秘的手提箱的时候，他的身份还是一名反派杀手，在对方乱枪射击时，竟然没有一发子弹击中他，这无疑也是反高潮的；在影片最后一个抢劫餐馆的故事里，口诵圣经的朱尔斯仿佛变成了拯救众生的上帝代言人，不但没有与劫匪大打出手，甚至还把钱包里金额不菲的现金全都给了两个劫匪，俨然一副布道者的高大形象，这又是一波让观众愕然的反高潮，而那个手提箱和“邦妮的处境”中的邦妮更是作为反高潮的典型被影迷津津乐道——因为电影中从来就没有任何镜头展示过放射出金光的手提箱里到底装了什么东西，所有人一直都在谈论的邦妮在电影中也从没露过面，这些都是在传统电影里绝对不可能发生的情节。
放射出金光的手提箱到底装了什么东西？
布鲁斯威利饰演的拳击手布奇也是个非常有意思的角色，他似乎是按照英雄的形象去塑造的，杀出地下室时的造型是身穿白色恤衫，满身血迹，仿佛年和年那两部《虎胆龙威》中的英雄形象，很奇妙的是，他在片中的白恤、皮衣、光头的造型并未出现在两年后拍摄的《虎胆龙威3》中，而是几乎原封不动的出现在了年的《虎胆龙威4》中，这个多角度的设定横跨了14年之久，但在这部电影中他却又并不是英雄，之前他为了奖金在拳击台上打死了对手，拿了奖金之后跑路，又在家里的厕所门口击毙了文森特，逃走的时候还开车撞倒了黑帮老大马沙，妙就妙在时间虽然紧急，紧急到导演在片中故意放入大量钟表强调时间，但他依然永远能够化险为夷，忘记拿那块金表的情节在传统电影中往往意味着一定会死，但他却顺利拿到金表，逃跑的时候竟然迎面碰上本来是要对他兴师问罪的黑帮老大马沙，却阴差阳错地救了马沙一命，马沙也就此和他冰释前嫌，这种逢凶化吉、吉人天相的反高潮情节无疑成为了观看过程中的爽点。
布奇穿着有血迹的白色恤衫
《虎胆龙武1》中也穿着有血迹的白色恤衫
皮衣光头牛仔裤的布奇
14年后皮衣光头的造型又出现在《虎胆龙武5》里
其实电影中还有很多反高潮的地方，就像昆汀的处女作《落水狗》里把最关键的抢劫银行的场面全部略过，只有仓惶逃亡后在仓库碰面的情节一样，在这部电影里也有很多类似的设定，很多重要情节都发生在屏幕之外，比如：文森特手枪走火无意中击毙了车后座的线人，车内溅得到处是血迹，却根本没有拍在后座的那人是怎么被杀的；请来哈威凯特尔饰演的所谓高手处理血车的时候对哈维凯特尔极尽追捧之能事，但对他会怎么处理完全不交代，而且似乎最后是高手的女友出手才解决了问题；还有布奇在拳赛时如何打死对手，这样的重要场面连一个镜头都没有，直接就切换到了他逃跑的情节……这些反高潮的设定让电影变得饶有趣味，也根本无法去预料接下来的剧情，剧本能够做到这个程度，不成为经典似乎都困难了。
文森特的宿命就是死在厕所马桶上
宿命与救赎
虽然电影中无处不是出人意料的反高潮，但昆汀却仍然放入了很多宿命与自我救赎的情节，宿命论和反高潮扭结在一起，不仅没有让人觉得俗套，反而给影片增添了一种神秘感。
令人印象最深的应当是塞缪尔·杰克逊饰演的朱尔斯两次背诵《圣经·以西结书·25章·17节》（但略有修改）后的转变：
“正义之路被自私与暴虐的恶人所包围。以慈悲和善意的名义引导弱者穿过黑暗山谷的人有福了，因为他守护自己的兄弟，寻回迷途的羔羊。那些胆敢残害我兄弟之人，我将怀着无比的愤怒向他们大施报复。到时候他们就知道，我的名字是耶和华。”
奇异的白光其实是神迹即将出现的征兆
朱尔斯第一次背诵这段《圣经》中的话时，竟真的发生了神迹，他和文森特在密集的弹雨中居然毫发无损，因此在这次神迹之后，他就更加坚定了自己的信仰，到第二次在餐馆中对2个劫匪再次念出这段《圣经》时，他的口吻就已经完全像是个布道者了，所以在电影中他和搭档文森特两人只有他能够善终，文森特则在第一次听到圣经后发生神迹时嗤之以鼻，以上厕所大便的方式回答了朱尔斯，而在米娅家上完厕所出来，米娅就因吸毒过多倒地休克，最后他的结局居然是被拳击手布奇用冲锋枪打死在厕所里，正因为没有信仰，蔑视上帝，所以文森特的宿命就应该就是死在厕所里吧！顺便提一句，文森特在上厕所时看的那本书是《谦卑的布莱斯》(ModestyBlaise彼得·奥唐奈著)，这本书还曾被改编成B级片，是一本正宗的低俗小说，而文森特吸毒后的症状之一就是便秘，所以他才会经常去厕所，而且还会带一本书打发时间，看来对文森特来说，厕所和低俗真的就是他的宿命啊！
朱尔斯第二次念出了这段著名的圣经
布鲁斯·威利饰演的拳击手布奇的宿命仿佛就是那块历尽艰难的金表，表在人在，表亡人亡，在他逃亡路上的旅馆里，电视中正在上演的情节好像在暗示着他接下来会经历的枪战、追车和摩托，不过好在那毕竟都是电视节目，他最后虽然也都一一经历了电视里上演过的情节，但都逢凶化吉，而之前和他在酒吧发生过激烈争吵的文森特也因为上厕所，就在几分钟的时间差里，被回家拿到了金表的他打死，可以说是满满的宿命，后来虽然他宿命般遇到了黑帮老大马沙，但他在救马沙时走过的楼梯上几乎整面墙都挂满了钟表，那些表给他带来了好运，他最后因为救了马沙得到了他的赦免，最终骑着摩托，抱得美人归。
电视反光神奇的把她放进了危险场面里
电视里的摩托车暗示布奇将骑摩托突围
而那个美人，饰演拳击手傻白甜女朋友的玛丽亚·德·梅黛洛，其实也是影迷应该很熟悉的演员，她曾出演过菲利普·考夫曼的代表作《情迷六月花》，当时她是那部电影的绝对女主角，配角则是与她二度合作出演这部电影的女主乌玛瑟曼，但她也就是跟乌玛瑟曼共同出演过这两部有影响力的电影而已，如今翻遍各大网站的资料，在《情迷六月花》的介绍中，她的名字居然排在名气更大乌玛瑟曼之后了，看来她的宿命应该还是挺差的。
玛丽亚·德·梅黛洛和乌玛瑟曼在《情迷六月花》里
虽说昆汀开创的“非线性多角度环形叙事”看上去似乎并不是什么特别难的模式，但后来的无数模仿者却几乎没有超越甚至达到昆汀水平的，其实昆汀的能力不仅仅是编剧，作为导演，他对视听语言的运用也是非常熟稔的，如果模仿昆汀只模仿他的剧作模式的话，恐怕很难真正拍出高水平的作品。
本文结束之前提醒各位看官：怎么判断《低俗小说》是非线性多角度环形叙事？
……因为这部电影可以从任何一个段落开始看起而不会影响观感…………
非线性多角度环形叙事
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